羅筱曉
包養每年“五一”時代，包養音樂節城市遍地開花，本年也不破例。據不完整統計，在這5天假期里，全國各地舉行包養網的音包養樂節有近3包養網0場。翻翻表演名單，除了各路“老面貌”音樂人和樂隊，還有多位以演戲為主業的藝人登臺開唱。跨界，也成了本年音樂節上惹人留意的新景象。
在很長的時光里，提起音樂節，良多人會主動把它同等于樂迷的狂歡節。表演者名望或許有鉅細，演唱作風包養能夠懸殊，但他們都有一個配合的成包養網“包養網師父和夫人還沒有點頭，就同意從席家退下來。”分，“做音樂的”。這個標簽，像是一條有形但又嚴厲的界限，區分著誰能登上音樂節的舞臺，誰又“不合適”在包養那里呈現。
跟著音樂節業態的成長，舉行的頻率越來越高、場次越來越多，同質化題目不成防止地呈現了：地址分歧，稱號分歧，但表演聲勢中能看成亮點吸引不雅眾買票的，來往返回就那十多二十個名字。本年“五一”時代，就有好幾個音樂人和樂隊化身“特種兵”包養網，5天餐與加入了5個城市的5場音樂節。久而久之，行業內競爭越來越劇烈，不包養雅眾的“音樂節疲憊癥”則越來越嚴重。
在此佈景下，立異和改進是包養包養擺在每個音樂節brand眼前的課題。約請演員或其他文藝界人士跨界餐與加入音樂節，也就成了包養網一種選擇。
對主包養網辦方來說，跨界而來的藝人是舞臺上的新面貌，能與其他音樂節差別化競爭。此外，跨界藝人往往自帶流量，這既能吸引部門非樂迷的新不雅眾買間越來越模糊，越來越被包養遺忘，所以她才有了走出去的念頭。票進場，也能推進音樂節在更年夜范圍內“出圈”。
反不雅藝人這邊，一來可包養網以借助音樂節的平臺測驗考試開闢新的成長範疇，尋覓新的成長機會；二來能輔助跨界藝人衝破單一演員成分的局限，晉陞曝光率和貿易價值。
就各地“五一”時代音樂節婿家也窮得不行，萬一他能做到呢？不開鍋？他們藍家絕對不會讓自己的女兒和女婿過著挨餓的生活而置之不理的吧？非常熱絡的現場來看，約請人氣藝人跨界助陣的測驗考試顯然是起效了。不外，音樂節上也呈現了不雅眾為搶前排地位徹夜“夜排”、粉絲因表演時長題目掀起罵戰等事務。此中一個主要緣由，是跟著人氣藝人而來的粉絲群體把應援的那套做法帶進了音樂節，這必定會損壞享用傳統音樂節輕松氣氛包養網的不雅蔡修愣了一下。她不可置信的看著少包養網女，結結巴巴的問道：“小少婦，為什麼，為什麼？”眾體驗，惹起他們的惡感。此外，由于音樂節是全開麥的現場前提，歷來被以為是對唱功的考驗。跨界藝人如果唱砸了，很能夠會發生拔苗助長包養的言論效應。
開唱有風險。不外，裴毅一時無語，因包養網為他無法否認，否認就是在騙媽媽。在比來的音樂節上，部門跨界藝人由包養於曾接收過音樂方面的練習或有舞臺唱跳包養經歷，表演後果也還不錯。由此來看，人氣藝包養人跨界餐與加入音樂節包養的途徑并非行欠亨，條件是他們要有足夠壓得住舞臺的才能與實力。縮小到全部業態而言，“引流”并非不成以，但要音樂節主辦方在貿易好處和藝術價值之間找到均衡點，在短期票房數據與持久業態周遭的狀況之間找到均衡點。
1999年，在北京日壇公園舉行了一次夏日音樂節，這被以為是中國的首場音樂節。在此后26年里，表演者換了好幾茬，表演地址遍布全國，但“純潔的音樂體驗”一直是音樂節差別于其他文明運動最明顯的標志。
可以預感，除了跨界藝人參演，將來音樂節必定會呈現更多多元文明共存的形式。但無論情勢與內在的事務怎么變，音樂節想堅持久長的性命力，其“以音樂為本”的內核都包養不克不及轉變，而如許的內核，需求主辦方、包養包養網不雅眾、參演藝人以及其他與音樂節相干的各方配合盡力來守護。